9月1日，曹縣劇院又熱鬧起來。

12：30，后臺。曹縣劇團(tuán)演員鄭玲玲一邊對鏡理妝，一邊低聲吟哦，“今天是新排大戲豫劇《義烈女》首演，可得鉚足勁?！?/p>

12：50，售票處。曹縣劇院經(jīng)理練德峰一手拿著選座卡，一手撕取門票，核對無誤后，遞到觀眾手里。

乘公交的、自駕的、步行的，坐輪椅的、拄拐杖的……觀眾從縣城的各個角落趕來，只為赴這一場將于14時鳴鑼開唱的大戲。

一場戲的舞臺有多大？曹縣的“一元劇場”給出了答案——這臺持續(xù)6年的大戲，已累計演出400余場，惠及20萬人次。

一張戲票只需一元，背后卻是政府扶持、院團(tuán)改革的多重考驗；一場演出只一個來時辰，承載的卻是百姓期待、文化傳承的千鈞之重。

大幕拉開落下之間，這場“著眼于人、落腳于人”的民生大戲，如同一面多棱鏡，映照出基層公共文化服務(wù)中政府職責(zé)、文化傳承與未來出路等一系列關(guān)鍵命題的探索。

政府兜底：

“戲窩子”唱響一元大戲

“一元劇場”定位于常態(tài)化公益戲曲演出品牌，項目資金由政府兜底。這份政府兜底的決心，是“一元劇場”能夠破土而出并存活下來的前提和基礎(chǔ)

所謂“一元劇場”，即象征性收取一元錢門票。

“這一塊錢，花得值！”陳廣超是“一元劇場”的忠實“粉絲”，多年來一場不落，“家門口就能看戲，哪能不來？”

地處蘇魯豫皖四省交界的曹縣，戲曲氛圍濃厚。當(dāng)?shù)匕傩兆院赖卣f，自己住“戲窩子”里。戲班多、劇種多、名家多、戲迷多，豫劇“五大名旦”，曹縣人占了倆?！叭h正式登記備案的劇團(tuán)有四五十個，不用預(yù)告，平時只要戲臺一搭，鼓點一響，就會人山人海。”曹縣地方戲曲研究保護(hù)中心主任王朦說。

可是早些年，為了看戲，作為資深戲迷的陳廣超經(jīng)常自駕三五百里路去外縣甚至河南。曹縣戲曲隊伍不少，但多為民間自發(fā)，屬于“游擊隊”。群眾想看戲，只能四處打聽，跟著劇團(tuán)跑。

“看戲難”的本質(zhì)，是公共文化服務(wù)供給不足、分配不均、實效不強。不僅是曹縣，這一問題是基層普遍存在的痛點。

文化建設(shè)如何著眼于人、落腳于人？“戲窩子”曹縣選擇由戲破題。

“一元劇場”的形式，此前陜西渭南、河南周口已在探索。渭南側(cè)重于政府托底，幫助“無戲可演”的秦腔劇團(tuán)找回觀眾；周口側(cè)重于全民參與，為有才藝的群眾提供展演舞臺。

結(jié)合本地實際，曹縣文化和旅游局將“一元劇場”定位于常態(tài)化公益戲曲演出品牌。項目資金由政府兜底，錢隨事走、?？顚Ｓ?。至于誰來演、在哪演，在文旅系統(tǒng)內(nèi)部挖潛，由縣劇團(tuán)的專業(yè)隊伍負(fù)責(zé)演出，縣劇院提供演出場地，既保證“以錢養(yǎng)事”、專業(yè)事讓專業(yè)人干，又避免多頭管理。

“花一份錢，既能實現(xiàn)文化惠民，又可保障劇團(tuán)運轉(zhuǎn)，盤活劇院資源，這符合本地實際，用小投入解決大問題?！辈芸h文化和旅游局副局長李偉解釋。方案提出后，很快就得到了縣委、縣政府的支持。

2019年7月20日晚，“一元劇場”正式鳴鑼開唱，一炮而紅。劇院里不僅座無虛席，連過道都坐滿了人?！白畛跏敲恐芰莩觯罕娤硬贿^癮，又改成每周五、六演出。多的時候，加到了一周演三場。”曹縣劇團(tuán)團(tuán)長伊平君回憶。

根據(jù)觀眾的反饋，劇團(tuán)不僅演出《五世請纓》《穆桂英掛帥》等傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，還推出新創(chuàng)現(xiàn)代戲及非遺小戲、歌曲舞蹈，滿足多樣化需求。這些帶著泥土氣息的本土文化資源，化作一出出好戲，融入百姓日常，讓公共文化服務(wù)真正有了溫度。

在市場經(jīng)濟(jì)條件下，我們早已習(xí)慣將許多需求交給市場配置。但文化需求有其特殊性，尤其是涉及基本文化權(quán)益保障、傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展等領(lǐng)域，單純的市場化往往會導(dǎo)致“市場失靈”。這一背景下，政府主導(dǎo)、市場運作、社會參與三者結(jié)合的運作模式，成為推動公共文化服務(wù)體系建設(shè)的主流模式。其中，黨委政府的見識與擔(dān)當(dāng)發(fā)揮著重要作用。比如，浙江的“錢江浪花”藝術(shù)團(tuán)能長年堅持下鄉(xiāng)演出，并形成品牌，就離不開初期政府的強力扶持，以及后期逐步探索出的“政府采購、項目補貼、社會化運作”相結(jié)合的模式。

作為百萬級人口的魯西南大縣，曹縣的財政并不寬裕。6年來，曹縣累計投入超260萬元，只為讓這場“戲”唱下去。這份“政府兜底”的決心，是“一元劇場”能夠破土而出并存活下來的前提和基礎(chǔ)。它告訴我們：在構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的進(jìn)程中，黨委政府的主體責(zé)任不能缺位，精準(zhǔn)的引導(dǎo)與投入是啟動良性循環(huán)的第一步。

人才接續(xù)：

劇團(tuán)演員“開口就有戲、抬腳就能上”

縣劇團(tuán)和縣劇院合并成立曹縣地方戲曲研究保護(hù)中心，“一元劇場”成了曲藝人才的“練功房”。如今，劇團(tuán)85%的演職人員為中青年，這在基層劇團(tuán)里并不多見

負(fù)責(zé)演出的曹縣劇團(tuán)，前身是曹縣豫劇團(tuán)。20世紀(jì)50年代，曹縣有4個公立縣級劇團(tuán)，后來經(jīng)過整合，只保留下這一個。

雖是“獨苗”，可該團(tuán)一度連立足之地都沒有，演職人員日常排練只能“打游擊”，藝術(shù)質(zhì)量無從保障，劇團(tuán)的凝聚力和創(chuàng)新力更是大幅下滑。

面對現(xiàn)實困難，經(jīng)縣里出面協(xié)調(diào)，曹縣劇團(tuán)借用開發(fā)區(qū)一處閑置車間，作為臨時辦公和排練場所。“四敞八開，鐵皮屋頂，到了夏天跟火窯一樣，一下雨就漏水，但好歹有了相對固定的地方?！睉浧甬?dāng)年境遇，伊平君直搖頭。

2018年，又是縣里出面，曹縣劇團(tuán)暫時搬進(jìn)了曹縣劇院?？h域市場體量有限，加上年久失修、設(shè)施老化，曹縣劇院一度經(jīng)營困難，空間利用率不高。

縣劇團(tuán)和縣劇院原本隸屬于文旅系統(tǒng)的兩個平級事業(yè)單位，為長久計，在提出“一元劇場”設(shè)想時，曹縣將二者合并，2021年，曹縣地方戲曲研究保護(hù)中心應(yīng)運而生。

“這不是簡單的機(jī)構(gòu)調(diào)整，而是一項破除壁壘和障礙的文化體制機(jī)制改革，激發(fā)了人才創(chuàng)造活力。”王朦說。

此前，劇團(tuán)只是借用劇院場地；機(jī)構(gòu)調(diào)整后，兩家人成了一家人，協(xié)調(diào)更方便了，人員和資金也打通了?！霸仁钦覊K空地排練，在流動舞臺車上演出，哪能跟這固定、專業(yè)的場地比？”伊平君直言。

更顯著的變化是人才結(jié)構(gòu)。原先，曹縣劇團(tuán)十幾個演職人員里，45歲以上的占了90%。隨著“老人”陸續(xù)退休，行當(dāng)斷檔，許多劇目陷入無人可演的境地。

機(jī)構(gòu)調(diào)整后，2020年和2022年，曹縣兩次公開招考12名演職人員，解決了人才斷層問題。如今，劇團(tuán)85%的演職人員為中青年，這在基層劇團(tuán)里并不多見。

鄭玲玲和丈夫牛龍原本在河南民間劇團(tuán)演出，后來夫妻雙雙考進(jìn)曹縣劇團(tuán)。在這里，他們找到了久違的歸屬感，“想排什么戲、需要添置啥服裝道具，演員盡管提，團(tuán)里會盡量給年輕人創(chuàng)造條件。有夢想就有舞臺，以前想都不敢想。”

刀在石上磨，人在事上練。日復(fù)一日，劇場成了戲曲藝術(shù)人才的“練功房”。很多戲迷觀眾每場都來，重復(fù)看難免生厭，這倒逼著演職人員“苦練內(nèi)功”，上新劇目、提升質(zhì)量。伊平君說，自從充實了人才隊伍，曹縣劇團(tuán)每年可以演出四五十個劇目，并進(jìn)行動態(tài)更新，“僅今年暑期，我們就創(chuàng)排了三部大戲、一部小戲，將陸續(xù)跟觀眾見面?！?/p>

繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人。從“一年演不了幾場”，到如今全年演出不斷，曹縣劇團(tuán)的演員實現(xiàn)了“開口就有戲、抬腳就能上”。青年演員王榮花、丁天培等6人先后獲山東省紅梅大賽一等獎、二等獎；王榮花更奪得第四屆中國戲曲（黃河流域）紅梅賽金獎。“作為縣級劇團(tuán)，我們的青年演員已經(jīng)能和全省、全國一流梯隊同臺競技，‘一元劇場’起了重要作用?！币疗骄f。

文化傳承：

好戲如何一代代唱下去

包括戲曲在內(nèi)的非遺，大多生存土壤脆弱，需要“有形之手”多些呵護(hù)，精準(zhǔn)滴灌。把握戲曲的“古典性”及其深入群眾的“在地性”，推動創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，才能讓好戲一代代唱下去

一喜一悲一抖袖，一顰一笑一回眸，人生如戲，戲如人生。聽罷兩個多小時的《義烈女》，62歲的退休教師李守紅走出“一元劇場”，即興唱了幾句。

2008年，李守紅迷上了傳統(tǒng)戲曲，從此一發(fā)不可收?！坝辛恕辉獎觥?，我經(jīng)常來看來學(xué)，并跟劇團(tuán)演員請教?！币坏酵砩?，李守紅就會去公園直播唱戲，他的自媒體賬號已積累了不少“粉絲”。

不是所有的文化形態(tài)都適用同一種發(fā)展模式。諸如脫口秀、Livehouse等新興業(yè)態(tài)，生于市場、長于市場，只需“放水養(yǎng)魚”，就能活得很好。而包括戲曲在內(nèi)的非遺，大多生存土壤脆弱，需要“有形之手”多些呵護(hù)，精準(zhǔn)滴灌。

作為本土地方戲的代表，山東梆子在曹縣一度式微。近年來，當(dāng)?shù)刂攸c進(jìn)行了挖掘保護(hù)，通過常態(tài)化排演，已形成良好的群眾基礎(chǔ)。《喬遷大喜》《支前》《父親》等山東梆子現(xiàn)代戲，在“一元劇場”的上座率很高?！艾F(xiàn)在，全縣已經(jīng)擁有5個市級、7個縣級非遺保護(hù)劇種，2名市級、6名縣級非遺代表性傳承人?！蓖蹼f。

戲曲不是博物館里的藝術(shù)。把握戲曲的“古典性”及其深入群眾的“在地性”，推動創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，注入新的內(nèi)涵，賦予新的生命，才能讓好戲一代代唱下去。

曹縣的漢服、電商，名揚四海。當(dāng)?shù)亓⒆惚就临Y源，創(chuàng)排了新編梆子戲《夢圓“e”裳》，講述了村黨支部書記范秀花帶領(lǐng)村民發(fā)展電商的故事。戲講的是群眾身邊事，編劇、導(dǎo)演、舞美也都是本地原創(chuàng)，推出后，群眾反響好。類似的新作品，這幾年越來越多。

戲曲的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，既涉及內(nèi)容和形式的創(chuàng)新，還涉及觀眾群體的拓展與維護(hù)。

“一元劇場”演出地點固定，主要輻射城區(qū)群眾。為進(jìn)一步放大聲量，曹縣地方戲曲研究保護(hù)中心開展了“一村一年一場戲”惠民演出，把“一元劇場”搬到田間地頭，將好戲送到百姓家門口。

曹縣有807個行政村，意味著每年要送807場戲，單靠縣劇團(tuán)自身力量不夠。為此，曹縣地方戲曲研究保護(hù)中心每年公開招標(biāo)，聯(lián)合有實力的民間劇團(tuán)共同開展演出。演出完全免費，而且都是整本的大戲，每場時長超過130分鐘，讓群眾過足戲癮。這一舉措有效幫助了民間劇團(tuán)成長，促進(jìn)了當(dāng)?shù)貞蚯鷳B(tài)的發(fā)展。

“一元劇場”的舞臺從不設(shè)限，熱心票友、娃娃們也可以亮一嗓、演一回。在這樣的舞臺上，非遺不再只是老古董，而成為看得見、摸得著、還能親自體驗的活藝術(shù)。

未來出路：

“一元劇場”的賬該怎么算

“一元劇場”像一粒種子，它不僅是在“送文化”，更是在“種文化”，給予這粒種子更多陽光雨露，假以時日，或許我們就能看到一片傳承與創(chuàng)新共生的文化森林

這幾年，陸續(xù)有兄弟區(qū)縣到曹縣取經(jīng)。取經(jīng)的重點，離不開算賬。

要論經(jīng)濟(jì)賬，“一元劇場”可謂“血虧”。

“一元錢門票，劇院運營成本都不夠?！蓖蹼毖?，劇院一開門，6個大空調(diào)、燈光、音響、LED大屏幕、用水等都是支出，這還沒算人力成本?！岸鴦≡褐挥?60個座位，困難群體免票，每場實際門票收入沒多少。”今年開始，曹縣“一元劇場”調(diào)整為每月演出2場。

資金來源單一、觀眾年齡老化、表演形式單一等，是困擾全國各地“一元劇場”的共性問題，其解決方式也各有特點。

河南周口由政府牽頭，出臺稅收優(yōu)惠政策，積極尋求社會力量支持，采取冠名、聯(lián)辦、專場等形式，讓參與活動的企事業(yè)單位展示形象。當(dāng)?shù)匾患彝ㄐ胚\營商出資20萬元，買下了活動一年的冠名權(quán)；

江蘇南通鏈接社會組織、愛心企業(yè)等社會資源，通過“公益演出+志愿服務(wù)”形式，不僅為老年人、殘疾人等送去文藝演出，還募集到愛心款，首批善款已用來幫扶轄區(qū)的白血病兒童；

浙江溫州的永嘉昆曲，曾經(jīng)歷被認(rèn)知、被搶救到被推廣的漫長過程，最終靠省級層面支持，引入國家、省、市各級的學(xué)術(shù)和資金資源，實現(xiàn)了由“活下來”到“火起來”的蛻變……

曹縣也曾去外地學(xué)習(xí)考察，嘗試借鑒相關(guān)經(jīng)驗?！皩ν鉅幦　狈矫?，曹縣經(jīng)濟(jì)相對薄弱，缺少支柱型企業(yè)，雖接觸洽談冠名的不少，但考慮到觀眾結(jié)構(gòu)、社會影響力、商業(yè)價值等因素，沒能真正落地；“向上爭取”方面，曹縣雖然非遺劇種多，但保護(hù)等級、稀缺性等不夠突出，較難獲得上級專項資金支持。因此，“造血”問題尚未從根本上解決。

但曹縣仍在不斷探索。比如，與蟠龍梆子影業(yè)（北京）有限公司、山東工藝美術(shù)學(xué)院等單位合作，試水拍攝戲曲電影《吐口唾沫是個釘》，將地方戲搬上大熒幕；與山東梆子戲迷票友聯(lián)誼會合作，創(chuàng)排多部山東梆子作品，弘揚戲曲文化；亮相文明實踐志愿服務(wù)項目大賽，讓更多人關(guān)注戲曲人的公益力量；參與省市縣三級聯(lián)合購買文化惠民演出，引進(jìn)更多文藝精品等。

“無論如何，好項目要一直做下去，并不斷探索適合曹縣實際的路徑?！痹诓芸h文化和旅游局局長鄧濤看來，“一元劇場”的價值已經(jīng)超出了一臺戲本身。這個過程中，政府獲得了高質(zhì)量的文化惠民成果，觀眾享受了優(yōu)質(zhì)文化服務(wù)，文藝團(tuán)體拓展了發(fā)展空間，社會力量實現(xiàn)了自身價值，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得到了傳承和弘揚，“多方共贏，是‘一元劇場’能夠堅持下來的原因?！?/p>

河南大學(xué)哲學(xué)與公共管理學(xué)院副院長劉輝長期關(guān)注各地“一元劇場”，在他看來，該項目屬于公共文化服務(wù)范疇，帶有很強的公益屬性，各地需要站在“文化自覺”的高度，加大支持和投入。他建議，對于創(chuàng)新型公共文化服務(wù)項目，省級和國家層面可考慮進(jìn)行制度化設(shè)計，注入各方資源，為其提供有力保障。

劉輝表示，通過公共行動聯(lián)動其他行動者，進(jìn)而增強和提升其服務(wù)能力，是“一元劇場”能夠持續(xù)運轉(zhuǎn)的關(guān)鍵因素。比如，名家名團(tuán)可以參與演出，豐富演出內(nèi)容；專業(yè)人才可以幫助優(yōu)化視聽舞美技術(shù)，提升演出效果；網(wǎng)絡(luò)平臺可以幫助宣傳營銷，增強品牌影響力。

文化服務(wù)向日?；⑻摂M化轉(zhuǎn)變，也是提升影響力的重要途徑。青島大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王靜怡認(rèn)為，在數(shù)字時代的浪潮中，非遺傳承與創(chuàng)新正成為文化產(chǎn)業(yè)的新增長點。短視頻、微短劇等網(wǎng)絡(luò)視聽形式，虛擬現(xiàn)實、人工智能等新技術(shù)，都可以為之賦能，用文化創(chuàng)意激發(fā)內(nèi)生動力和商業(yè)價值。她建議，“一元劇場”可通過校地合作、多方結(jié)對的形式，引入更多智力支持。

大幕落下，曹縣劇院內(nèi)的掌聲與喝彩漸次散去，但“一元劇場”激蕩起的文化漣漪遠(yuǎn)未停歇?！耙辉獎觥边@本賬，不在于能算出多少經(jīng)濟(jì)效益，而在于為我們這個時代，穩(wěn)妥地安放了多少精神家園、延續(xù)了多少文化根脈。

誠然，“一元劇場”面臨著可持續(xù)性的挑戰(zhàn)。但這不應(yīng)成為質(zhì)疑其價值的理由，反而應(yīng)成為呼吁更多支持的起點。只要戲還在唱，舞臺還亮著，它就在持續(xù)地培育觀眾、鍛煉隊伍、擴(kuò)大影響，從而引來更多關(guān)注和資源。

星星之火，可以燎原。走過六年時光，“一元劇場”像一粒種子，浸潤著文化，扎根于鄉(xiāng)土。它不僅是在“送文化”，更是在“種文化”。唯有走下去，才能活得更好。給予這粒種子更多陽光雨露，假以時日，或許我們就能看到一片傳承與創(chuàng)新共生的文化森林。（張九龍）

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